Всем привет!
Эту неделю с вами проведу я, Иван @john_grey_grey Серый.
Попробую рассказать о гейм-дизайне в работе над игровым повествованием

Однажды, я назвал себя нарративным дизайнером.
Это название гейм-дизайнера, в работе которого сценарий значит не меньше диздока.

Немного о себе.
Получил образование специалиста книжного дела, работал в бизнес-консалтинге и в театре, пытался зарабатывать литературой.

Твердо решил, что игры - лучший способ рассказывать истории. Потому 2 года назад попал в разработку черно-белого платформера @OVIVO_game

Потом было еще несколько проектов, где мне довелось участвовать. А сейчас я оказался в команде чертовски обаятельной @SmashBashGame.

Часто меня приглашают в качестве сценариста. Я действительно пишу сценарии. Но занимаюсь "нарративным дизайнером".

Почему "нарративный дизайнер"? И как это связано с гейм-дизайном? Об этом я и буду здесь говорить всю неделю ;)

Доброе утро, друзья!
Сегодня я расскажу о важных играх, которые заставили меня посмотреть на игры как на уникальный инструмент сторителинга.

Это будет рассказ об интересных комбинациях гейм-дизайнерских решений, рассказывающих игроку сложные истории (зачастую без единого слова).

Majesty подарила мне загадочные слова "indirect control", а жанр этой игры лихо объединил почтенные RPG и RTS. pic.twitter.com/AH1J5QoLrw

Конечно, "indirect control" много раз встречался и до симулятора фентезийного королевства (хотя бы даже в Dungeon Keeper и Settlers).

Но именно в Majesty "непрямое управление" стало краеугольным камнем геймплея и генератором целого вороха увлекательных историй.

Majesty предлагает игроку ощутить разницу между его ожиданиями от своих действий и тем, как они отражаются на состоянии игровой системы.

При этом каждое действие отражается в игре не моментально, а поступательно разворачивается перед нами словно отдельная история.

Эта история озаглавлена решением игрока, и пишется игровыми правилами, но ее идея предложена игроком.

Majesty впервые подарила мне удивительный опыт соавторства, где я выступал чуть ли не на равных с разработчиком в создании своего опыта.

Принятие решений и оценка их результатов не в конечном состоянии системы, но в процессе ее изменения, заставляют игрока ценить свои действия

Я должен оговориться, что с детства являюсь и остаюсь большим поклонником стратегического жанра)

В этом жанре сложнее всего добиться соответствия гейм-дизайнерских решений удачному погружению игрока в геймплей. Обилие условностей мешает)

Тем ярче вспыхивают звезды среди стратегий, ориентированных на повествование.

Одними из ярчайших таких звезд я назову игры серии Homeworld. Да и результаты труда студии Relic вообще. pic.twitter.com/DbSckJPmok

Игры серии Homeworld всегда опирались, прежде всего, на одиночное прохождение, а значит увлекательную историю.

Мало хорошего сценария. Необходимо соответствие игровых условий и правил его требованиям, чтобы история вышла за пределы текстов и катсцен.

Homeworld предлагает игроку эпическое путешествие в космосе? Его базой и основой тактики становится развивающийся всегда подвижный флот.

Homeworld предлагает трехмерный космос? В бою критически важно положение кораблей и астероидов по трем осям координат.

Место действия загадочный даже для протагонистов космос? Значит игрок постоянно сталкивается с уникальными в рамках знакомых правил врагами.

Отличного всем дня, друзья!
И еще немного о гейм-дизайне в повествовании игры)

Я упомяну еще несколько важных примеров игр, а затем подробнее расскажу о дизайне игровых систем с привязкой к повествованию.

Хотел рассказать о замечательной Sid Meier's Alpha Centauri, где формулу Цивы круто изменили мета-сюжет, отказ от наций, терраформинг...

Но вспомнил, что у сильно постаревшей классики пару лет назад появилась молодая наследница.

Endless Legend - это глобальная стратегия, где все игровые фракции запроектированы асимметричным набором жестких условий и ограничений.

Ограничения каждой фракции компенсируются уникальными возможностями.

Жители в городах не рождаются - их надо покупать? Зато не нужна еда, и солдаты лечатся деньгами, а не временем.

Единственная опция в дипломатии "объявить войну"? Зато армия растет прямо из убитых врагов, а съедать соседские города - выгодно.

Такая геймплейная разница между фракциями создает для игрока роль, а пьеса для него - это комбинация участников и рандом генератора карт.

Оставим, наконец, стратегический жанр в покое. И обратимся к его в некотором роде противоположности - к играм от первого лица.

И сразу выделим их разновидность, наиболее подходящую для вдумчивого повествования. На мой взгляд, это жанр stealth action.

FPS слишком сфокусированы на идее убийства, чтобы всерьез рассказывать личную историю посреди (чаще всего) тарантиновского безумия.

Беспрерывное решение головоломок таким образом становится другой крайностью, которая плохо помогает сопереживанию личным страстям.

Хорошая история - это всегда рассказ о страхе принятия решений. А необходимость прятаться в stealth action сразу генерирует такой страх.

Серия игр Thief (без крайней) создана вокруг ощущения уязвимости спрятавшегося игрока, на его страхе быть найденным. pic.twitter.com/1RRHl0Oz4n

На примере третьей части серии легко указать на источник страха игрока. Это абсолютно минимальное преимущество героя над врагами.

Главный герой грациозен как мешок с картошкой и слаб физически, но умеет плотно прижиматься спиной к стенам. Вот и все его преимущество.

Остальной его инструментарий служит лишь напоминалкой: расходники требуют денег, а механический глаз бесполезен так же как и кинжал.

Минимальное преимущество дает игроку шанс победить, но сохраняет напряженное ожидание неудачи.

Личная история такого героя целиком оказывается на кончиках пальцев сопереживающего игрока.

Я вспомнил FPS, а значит и Bioshock. Изящное объяснение игровых условностей здесь стало краеугольным камнем как сюжета, так и гейм-дизайна

Эталонный твист, сакраментальное "Would you kindly", лихо выбивало из под игрока шаткую табуретку догадок и лжи о происходящих событиях.

Но сработал бы такой твист столь убедительно без правильной иллюзии свободы действий среди сплошных ограничений?

Вспомним Fallout 4. Строительство и крафт - значительная, но бесполезная для сюжета часть игры. А их условность - помеха сопереживанию.

Эта развлекательная условность превращает историю игры в прогулку через парк атракционов, где перемены - это декор из папье-маше.

Мне думается, что и Bioshock предлагает игроку множество развлечений, но сюжету их условность нужна в качестве намека на несвободу героя.

Гейм-дизайн - это всегда условность. И если игра отталкивается от сюжета, то важно сделать эту условность логичной в рамках игрового мира.

Вернёмся к Bioshock'у. За пределами центральной FPS-механики все составляющие геймплея не только обоснованы реалиями сеттинга.

Протагонист должен достигнуть цели, которую он не выбирал. Героя Bioshock выбрали инструментом, но не вершителем судьбы игрового мира.

Вита-камера лишает героя Bioshock смерти, а значит вместе с ним игроку отказывают выбрать смерть (тоже своего рода логичный финал истории)

Два финала Bioshock определяются одним единственным убийством и по желанию или по случайности его совершил игрок - не имеет значения.

Гуманистическая мораль? Или нарочитость, бутафория единственной свободы выбора в игре и насмешка над возможностью "осознать и передумать".

Даже взлом техники в Bioshock, стилистически хорошо вписанная, напоминает о "бутафорности" происходящего, являясь практически детской игрой.

Гейм-дизайн транслирует игроку логику игрового повествования и формулирует его идею наравне со сценарием - это основа сопереживания игрока.

Гейм-дизайн, соответствующий повествованию, отвечает на вопрос: "признан игрок соавтором разработчика или остаётся вагонетке аттракциона?"

Базовая механика игры определяет убедительность выдаваемой игроку роли (Endless Legend или Thief).

Механики левел-дизайна описывают сеттинг не хуже сотен книг из игр серии TES.

Развлекательные фичи изобличают или прячут игровые условности наравне с катсценами и ворохом спецэффектов.

Нарративный дизайн связывает решения в гейм-дизайне со сценарием стори-дривен игры. Это гарантия прочтения игроком месседжа разработчиков.

Конечно, я указал лишь на немногие повлиявшие на меня и, возможно, всю индустрию примеры удачного воплощения сценарной основы в гейм-дизайне

Но анализ существующих решений - это поиск новых путей интеграции повествования не В геймплей, а ЧЕРЕЗ него.

На этом я заканчиваю свою неделю вещания от имени гд-твиттера, друзья. Всем удачи! И хорошей недели впереди)