Привет! На этой неделе с вами Барисби @guiltythree Алборов. Я нарративный дизайнер и сценарист, печально известный любовью к Dark Souls :)

В геймдеве я три года, работал над фермами, матч-3, хогами и однажды чуть не сделал игру про постапокалиптических витязях на кибермедведях

По образованию я преподаватель древнегреческого языка, а в геймдизайн меня привела любовь к играм. Мои любимые игры… twitter.com/i/web/status/7…

Как вы догадались, рассказывать я буду о нарративном дизайне. Сегодня о том, что это такое, завтра - о интересных теоретических моментах.

В среду поговорим о практике, в четверг - о том, что нужно НД для успешной работы. А в пятницу - о том, кому он (или она) вообще нужны :)

Сразу оговорючь, что буду много цитировать Extra Credits, потому что они крутые и умные парни. Ну и для начала опрос:

Результаты опроса показывают, что многие наслышаны о НД, причем кого-то он уже достал :) Тем не менее, перескажу несколько очевидных вещей

Термин "нарративный дизайнер" был создан Стивеном Дайнхартом десять лет назад, так что как дисциплина НД очень молод.

В обязанности НД входит защита интересов истории, создание элементов повествования и систем, раскрывающих историю в игре.

Полный текст заметки Дайнхарта о том, как и зачем он создал термин "Нарративный дизайнер", можно прочитать тут gdcuffs.com/post/stephen-d…

Многие думают, что НД - это сценарист, работающий с играми, но это не так. НД - это геймдизайнер, работающий со сценарием.

Потому что он создает повествовательные системы игры, а для этого нужно хорошо разбираться в том, как игры работают.

В реальности это выглядит так: ГД пристает к кодерам, художникам и тестировщикам. А НД - к кодерам, художникам, тестировщикам и ГД :D

При этом некоторые считают НД искусством, а некоторые - ремеслом. Я лично на стороне практиков, но оба подхода имеют право на существование.

Я предлагаю вам пройти вот эту игру: necessarygames.com/my-games/lonel…. Это займет у вас 5 минут, а чуть позже мы подумаем, что и как она рассказывает

Итак. "Одиночество". Эта игра рассказывает свою историю при помощи набора простых механик: движения квадратиков и изменения цвета фона

Эти две механики (и музыка) рассказывают историю про одиночество и то, сколько в нем грусти. В конце концов одиночество уничтожает персонажа

Что еще интереснее, эта игра рассказывает игроку о самом игроке: ведь люди играют в нее по разному. Кто-то упорно пытается подлететь к...

... к каждой группе квадратиков, надеясь, что его примут. Кто-то пытается несколько раз, сдается и начинает избегать встреч. Кто-то...

... пытается вернуться назад, надеясь, что что-то изменится. Кто-то злится и начинает специально разгонять квадратики, чтобы отомстить им.

Но большинство игроков остро чувствуют, как грустно быть одиноким. Игра сделана для детей, чтобы научить их лучше относиться друг к другу.

И все это при помощи двух цветов, одной геометрической формы и четырех кнопок! :) По сути, в этом и заключается суть нарративного дизайна:

Нарративный дизайн рассказывает истории при помощи интерактивных механик. Игрок (участник) сильнее вовлечен в историю, чем пассивный зритель

Это круто :) И что еще лучше, НД - это фронтир сторителлинга :) Так как никто толком ничего о нем не знает, мы можем быть первопроходцами.

В качестве эксперимента :)
"Мне больше нравится...

Подводя итоги: НД это гибридный специалист, сочетающий в себе навыки геймдизайнера и игрового сценариста. Он отвечает не только за то...

... что рассказывает игра, но и за то, как она это делает, используя текст, звук, картинку и (самое важное) геймплей.

Профессия эта молодая, интересная, динамичная и немного скандальная. В СНГ к ней относятся с особенным подозрением в силу специфики рынка.

Завтра я расскажу про интересные мне вещи и попробую убедить тех, кто к НД относится со скептицизмом, что мы существуем :)

Давайте поговорим о embedded (контролируемом) и emergent (спонтанном) повествовании.

С КП все просто - это повествование, которо заложено в игру сценаристом. У него есть четкие плотпоинты, завязка-кульминация и так далее.

КП не обязательно должно быть линейным, но степень вариативности в нем сравнительно маленькая.

Плюс КП в том, что она дает сценаристу возможность реализовать свое виденье. Минус КП в том, что все зависит от таланта сценариста.

Если сценарист хорош, получается The Last of Us и Witcher. Если он плох, получаются игры, которые никто уже не помнит.

Помимо этого даже хорошее КП может быть не интересно большой части игроков, которым история в играх безразлична.

Кстати, DA2 - отличный пример конфликта КП с аудиторией! Многие люди, скипавшие диалоги, случайно нажали опцию "Поцеловать этого мужика" :D

Спонтанное повествование, напротив, возникает само по себе из механик игры. Отличным примером СП служат глобальные стратегии серии Total War

В Rome Total War 2 я, как и полагается римлянину, завоевал Италийский полуостров, после чего приготовился к Пуническим войнам.

Я построил флот и отплыл в Африку, потому что Карфаген должен был разрушен. Но по прибытию я обнаружил, что его уже завоевали Сиракузы!

Сила СП в том, что она делает историю игры уникальной и личной для каждого игрока, а также обладает огромным запасом вариативности.

Если вы хотите хорошо посмеяться и понять силу спонтанного повествования, я рекомендую прочитать вот эту историю: imgur.com/gallery/S15iy :)

Моим любимым примером СП является система генерации побочных персонажей в State of Decay. У людей, попадающих в отряд, есть набор перков...

Часть из этих перков утилитарны (+5 к скорости бега), а часть бесполезна (хороший сын, алкоголик и так далее).

Комбинация этих перков дает каждому побочному персонажу бэкстори и характер. И в итоге, когда Билли схедают зомби, ты очень расстроен...

Потому что теперь тебе не с кем пить в холодные вечера постапокалипсиса, и ты знаешь, что он так и не доберется до Юты, где его ждет мама.

Вместе с тем у СП есть большая слабость - она не дает сценаристу в должной мере реализовать свой замысел. The Last of Us на нем не сделаешь.

Оба типа повествания имеют свои плюсы и минусы, поэтому нельзя сказать, что один лучше другого. Все зависит от вкусов и предпочтений ЦА

Вопрос в зал :) В Dark Souls каждая буква тщательно выверена, но история складывается у каждого игрока своя. Какой это тип повествования? :)

Мнения разделились почти поровну :) На самом деле вопрос действительно интересный, и однозначного ответа на него нет.

С моей точки зрения, повествование в DS в основном контролируемое, но построено на интерпретации, что делает его крайне вариативным.

При этом в DS также есть элементы СП - другие игроки, которые непредсказуемы и могут в любой момент как помочь, так и убить тебя.

Слово очень длинное и страшное, но смысл у него довольно простой. ЛнД - это когда механики игры противоречат ее истории.

Но, несмотря на простой смысл, явление это сложное, интересное и вызывает у людей негодование. Не все признают, что ЛнД существует.

Чтобы понять то, как работает ЛнД, нужно понять, что такое принцип отложенного неверия (suspension of disbelief). Отложенное неверие - это..

... негласный контракт между создателем и потребителем, который позволяет нам на время принять вымысел за реальность.

Благодаря этому мы, например, воспринимаем мгновенные смены локаций в кино как нечто само собой разумеющееся, а не телепортацию.

В играх отложенное неверия особенно важно, потому что они работают на наборе сильных условностей: геймплей чаще всего нарушает...

... привычные нам законы реальности, поэтому для того, чтобы воспринимать происходящее как нечто само собой разумеющееся, нужено сильное SoD

В прошлом игры выглядели условно и рассказывали условные истории. Однако со временем они начали выглядеть реалистично, рассказывать...

... более взрослые истории, а набор геймплейных механик по большей части остался тем же. Поэтому возникает разрыв между тем, что и как...

... игра рассказывает и тем, как она работает - ЛнД. Этот разрыв уничтожает SoD и мешает эффекту погружения.

Например, в Ведьмаке существует диссонанс между центральным сюжетом и механикой открытого мира. Сюжет подгоняет игрока, убеждая, что...

... скорость - вопрос жизни и смерти. А открытый мир приглашает расслабиться и потратить месяц на выполнение побочных квестов и эксплорейшен

В результате для некоторых людей противоречие портит и то, и другое. Но. Для некоторы людей - нет. Происходит это потому, что...

... у разных людей разная растяжимость SoD. Что делает ЛнД сложной темой, потому что некоторые люди его испытывают, а некоторые - нет.

И те, и другие часто отказываются верить в существование друг друга. Но, с моей точки зрения, это реальная проблема, которая будет расти...

... и расти, так как игры выглядят все более реалистично, истории все более взрослые, а геймплейные механики не отражают эти изменения.

Подробнее о ЛнД я написал вот здесь gdcuffs.com/post/ludonarra…. Реакция на статью, как я и думал, была яркой и смешанной. Многие люди писали...

... что ЛнД действительно портит им многие игры. Многие написали, что ЛнД это высосанная из пальца фигня и игры критикуются безосновательно

А вы что думаете? :)

@gdunderhood я вот кстати думаю, что ЛнД - штука индивидуальная, и беспокоиться надо только, если диссонансит большой кусок аудитории.

Раз уж речь зашла о ЛнД, стоит поговорить о такой вещи, как диегетический нарратив. Термин "диегетический" обычно применяют к интерфейсу...

... а пришел он к нам из кино, где "диегетический звук" - это все, что происходит в мире фильма, а не вне (как, например, закадровая речь)

Соответственно, д-й интерфейс отображается в мире игры (Dead Space, счетчик патронов на автомате Halo). Это очень усиляет эффект погружения

А д-й нарратив - это повествование, которое объясняет механики игры внутри, а не вне логики игрового мира.

Мой любимый пример д-го нарратива - это Prince of Persia the Sands of Time. Повествование этой игры - история, которую рассказывает принц

Поэтому свои смерти он объясняет тем, что запутался и все было совсем не так, а загрузки - фразой "Так, на чем мы остановились?" :)

Dark Souls отлично использует этот прием. Герой становится сильнее по мере игры, потому что поглощает души противников - и так далее.

Д-й нарратив не всегда можно применить, потому что многие сеттинги к нему просто не приспособлены. Но он не только решает проблемы ЛнД, но..

... и делает эффект погружения глубже, легче и интереснее. Меня, как дизайнера, также всегда радует элегантность подобных решений.

@gdunderhood enslaved? Там вроде все объяснить пытались сценарием вплоть до интерфейса

@gdunderhood в Talos Principle имена игроков объяснены как "мы подгрузили базу данных одной игровой системы"

@gdunderhood Virtue's last Reward *СПОЙЛЕР* меню перехода по главам связано со способностью перемещать разум во времени в чем и смысл игры.

@gdunderhood в Serious Sam когда выходишь за пределы карты (в пустыню), тебя жжёт солнце пока не сдохнешь. В Morrowind (океан) сжирают рыбы

Напоследок сегодня давайте поговорим о выборе как нарративной механике. Для этого сначала выбор нужно отделить от решения.

Выбор отличается от решения тем, что не имеет однозначно выигрышного варианта разрешения.

Когда люди говорят о "выборе в играх", они обычно подразумевают этический выбор - выбор, варианты которого построены на моральной дилемме

Выбор между "добрым" и "злым" поведением - это, на самом деле, не выбор, а решение. Подавляющее большинство игроков не выберет "зло"...

... при равной награде. Все становится интереснее, если за "злой" вариант игрок получает награду, а "добрый" требует чем-то пожертвовать.

Другой тип моральной дилеммы - выбор между альтруизмом и эгоизмом. Кем пожертвовать - любимым человеком или тысячей незнакомцев?

Но интереснее всего те этические выборы, варианты которых нельзя поделить на моральные и аморальные. Если каждый вариант несет в себе...

... и положительные, и негативные последствия, принятие решения заставляет игрока задуматься. Он чувствует, что инвестировал в исход свое..

... время и эмоция, поэтому исход влияет на него сильнее.

Важно следить за тем, чтобы последствия выбора были ощутимы. Если игрок совершает тяжелый выбор, который не несет за собой осязаемых...

... последствия, он чувствует, что его обманули и обидели, а выбора на самом деле не существовало. Нарушенные обещания портят игры.

Однако выбор, несмотря на свой невероятный эмоциональный потенциал - очень сложная и дорогая в реализации механика.

Ведь каждый выбор - это создание дополнительного контента, который увидит только часть игроков. А это же время и деньги можно потратить на..

... контент, который увидят все игроки. Поэтому многие современные игры вместо выбора используют иллюзию выбора.

Если иллюзию выбора сделать хорошо, игроки будут обведены вокруг пальца (The Walking Dead). Это не плохо, так как то, что заложено в игру..

... не имеет значения. Имеет значение только то, что испытывает игрок. Если ИВ дает ему те же ощущения, что и выбор, мы достигли своей цели.

Но если иллюзия выбора сделана плохо, игрок негодует (косвенно - Mass Effect 3). Поэтому ИВ - это крайне high risk/high reward механика

Подробно о нюансах выбора и иллюзии выбора я написал здесь :)
gdcuffs.com/post/illusion-…

Завтра мы поговорим о практической стороне работы НД и потравим байки о жизни игровых сценаристов :) А пока - "В конце Mass Effec 3 я..."

Многие люди считают, что в казуальных играх не бывает/не нужно повествование. Я с ними категорически не согласен.

Конечно, история нужна не во всех играх. Но игр, которые хорошая история не может сделать интереснее, мало.

Возьмем, наверное, самую успешную story driven казулку - Kim Kardashian Hollywood. Не смейтесь, это потрясающая игра :)

Которая в определенный момент жизни зарабатывала больше, чем Hearthstone. Нарратив в этой игре умен, мастерски выполнен и работает.

Потому что люди любят истории и эскапизм, а KKH позволяет игроку окунуться в мир беззаботного гламура и на время забыть про свои проблемы

Казуальные игры - это ситкомы геймдева. Они существуют для того, чтобы поднять людям настроение (и заработать создателям деньги :D).

Но это не значит, что в вопросе повествования они проще и примитивнее, чем "драмы".

Расскажу немного о личном опыте нарративной работы над казуальными играми. Первые два года в геймдеве я провел, работая над фермами.

Меня часто спрашивают "Какой еще нарратив в фермах?! Это же... фермы". На что я отвечаю, что делать историю в ферме это круто и интересно

Основного NPC моей первой игры звали Гили Гирдлбум. Почему не Катя Коротышкина? Потому что мы хотели создать волшебную атмосферу, похожую...

... на Шир Толкиена и Wee Free Men Пратчетта. Имена персонажей я создал, ориентируясь на список хоббитских имен.

В итоге Гили, Бобум Брудлибац, Фламбарт Бук, Финдабар Мудрый и Старая Джилл не только полюбились игрокам, но и задали атмрсферу игры.

Эту атмосферу я старался выражать во всем, что делал, начиная от их речи и заканчивая формой зданий, левел-дизайном и офорилением интерфейса

И, конечно же, я писал квесты :) За время работы над Farmdale я написал в районе тысячи небольших квестов, которые были переплетены и...

... все вместе складывались в одно большое историйное полотно. Хорошо писать квесты для казуальных игр - сложно и интересно.

Во-первых, повествование в казуальных играх требует от сценариста быть мастером минимализма. Текст квеста не должен превышать 160 символов.

В эти 160 символов нужно ладно уложить не только ясно переданную функциональную информацию (сделай вот это), но и крупицу сюжета.

Потом эту песчинку сюжета нужно связать с другими квестами, чтобы в итоге из сотен квестов получился песчанный замок. Но это еще не все!

Важно помнить, что история в квестах это вишенка, а сам торт - ориентация игрока по игровой сессии. В фермах квесты работают, как карта.

Квесты поясняют игроку, чем ему полезно заняться сейчас. Поэтому они должны вести его по контенту в том темпе, который нужен разработчику.

Соответственно, история, рассказываемая квестами, должна ложиться на требования баланса и дизайна. Легко написать интересную историю...

... про волшебство и гоблинов. Выразить ее через посев пшеницы, приготовления корма для овечек и шитье тряпичных кукол - настоящий challenge

Моей любимой цепочкой квестов в Farmdale была история волшебного дерева :) С севера игровую карту окружал густой лес. Если максимально...

... отдалить камеру, можно было увидеть, что в глубине леса стоит огромное дерево с цветастой листвой. После нескольких месяцев игры...

... владения игрока начинали подбираться к лесу. Однако, по словам жителей долины, ходить в него не стоит, так как там обитают опасные звери

А быть может, и чудовища! На одной из территорий неподалку был спрятан поросший мхом камень, из которого торала рукоять мяча.

Найдя камень, игрок получал квест - достать из него меч. Чтобы сделать это, ему нужно было доказать свою силу, мудрость и доблесть.

Каждый атрибут открывал свою цепочку квестов. Квесты на доказательство силы задействовали такие элементы игры, как крафт в кузнице etc.

Мудрость и доблесть использовали привычные механики в необычном свете. Доказав то, что он достоин меча, игрок мог вытащить его из камня.

Но за века в камне волшебный меч заржавел. В кузнице появлялся уникальный рецепт крафта - восстановление волшебного меча. Естественно...

... для этого требовалась помощь волшебника, а волшебник был сварливым и требовал за свою помочь различные, довольно странные, вещи.

Наконец, вооружившись волшебным мечом, сковав себе доспех и и щит, игрок был готов отправляться в лес. Добравшись до волшебного дерева...

... он понимал, что дерево нужно полить из Грифоньего пруды, который находился на другом участке карты. После поливки на волшебном дереве...

... вырастал чудесный фрукт. Чудесный фрукт выманивал из леса чудовище... маленького грифончика. Грифончика можно было приручить и сделать..

... питомцем. Со временем он рос и становился огромным грифоном, который приносил игроки разные приятные бонусы :)

Все про все было умещено в несколько десятков квестов. И таких цепочек можно было написать бесконечное количество :)

Поэтому, когда мне говорят "Какой еще нарратив в фермах?!" я говорю "Офигительный!" :D

Впрочем, понятно, откуда берертся такое мнение - Hay Day, как самая популярная ферма, спокойно существует без истории. Но не HD единым :)

Напоследок сегодня я хочу поговорить и древовидных диалогах. Диалог - один из самых важных, сильных и сложных инструментов сценариста.

Людей, способных хорошо писать диалоги, мало. Еще меньше людей обладают нужными знаниями и опытом, чтобы хорошо писать интерактивные диалоги

А интерактивность очень важно для игровых диалогов, потому что превращает игрока из пассивного зрителя в активного участника.

Помимо этого базового качества, они способны глубоко характеризовать персонажей, дать игроку возможность персонализировать протагониста...

... и позволяют реализовать вариативность сюжета игры простым и удобным методом. Конечно, не каждой игре нужны древовидные диалоги.

Если в игре не кастомизируемый персонаж, нет развилок сюжета или основной акцент делается на чистый геймплей без истории, они не нужны.

Более того, они могут навредить, испортив пейсинг и навязав игроку то, что ему не интересно.

Кроме того, создание древовидных диалогов таит в себе ряд рисков. Первый - хорошо писать ДД крайне сложно, а плохо - крайне легко.

Для написания древовидных диалогов и импорта их в игру требуется кастомное программное обеспеченье, которое придется писать вашим кодерам

И, несмотря на кажущуюся простоту, написать эти инструменты чрезвычайно сложно. Существует ряд готовых решений (Ink, Сhat Mapper и другие)..

... но в моей практике они либо не подходят под нужды конкретного проекта, либо крайне усложняют работу с точки зрения юзабилити.

Древовидные диалоги дорого стоят. Разные ветви - это не только больше времени работы сценариста, но и дополнительная нагрузка на...

... QA и других членов команды. Если в вашей игре диалоги озвучиваются, стоимость озвучки в разы увеличивается. В Mass Effect, например...

... по слухам было озвучено 40.000 реплик. Понятно, что инди и даже коммерческой студии среднего размера это не по карману.

Менее интересной, но более дешевой альтернативой древовидных диалогов являются линейные и ложно-дреовидные диалоги.

Однако если вы все же решили, что плюсы древовидных диалогов перевешивают их минусы для вашего проекта, полезно знать несколько вещей.

Древовидные диалоги могут быть написаны одним из трех методов: методом узла, методом водопада и смешанным типом.

Метод узла довольно просто - игроку предлагается ряд реплик, каждая изкоторых ведет его в свою ветвь диалога. По завершению ветви игрок...

... возвращается к основному узлу и может выбрать другую ветвь. Подразумевается, что он последовательно пройдет все ветви.

Диалоги-узлы могту быть полезны, когда мы хотим дать игроку возможность выбирать, сколько контента он хочет потребить, или создать...

... ощущение детективной работы. Однако они выглядят неестественно и часто превращаются в скучное прокликивание реплик, так как игрок не...

... хочет читать диалог дальше, но его внутренний completionist просто не может пройти мимо контента, которым его подразнили.

Диалоги-водопады, наоброт, никогда не поворачивают вспять. Каждый выбор делается только один раз и ведет диалог дальше, пока не будет...

... достигнута концовка. Такой диалог может разветвлятся, ветви могут сливаться обратно или нет, но направление у него всегда одно - вперед.

Хороший диалог-водопад всегда должен читаться, как линейный диалог. В этом заключается одно из его самых позитивных качеств - подобные...

... диалоги естественны и похожи на живую речь. Минус диалогов-водопадов заключается в том, что их сложнее писать, и у сценариста нет...

... права на ошибку, которую так легко совершить, разместив нужную информацию в ответвлении, которое игрок может никогда не увидеть.

Смешанный тип сочетает водопады и узлы. Он наиболее утилитарен, однако зачастую контрпродуктивен: он не так прост в написании и информативен

как диалог-узел, и теряет естественность диалога водопада. Тем не менее, это не преуменьшает его удобство и пользу

Вторая важная вещь, которую стоит знать о древовидных диалогах, касается количества предоставляемых игроку выборов. Первое, что приходит...

... в голову, это то, что каждая произносимая протагонистом фраза должна быть выбором. Но это в корне не верно. Во-первых, это перегрузит...

... диалог ненужным текстом, а во-вторых уменьшит ценность важных выборов. Выборы должны быть разбросаны по диалогу прицельно, желательно...

... совпадая с эмоциональными пиками. Между выборами должно быть пространство линейно произносимых персонажами реплик. Это разгрузит...

... диалог, сделает выборы ценными и создаст ощущение естественности. Подумайте сами: очень редко в нашей жизни происходят разговоры, где...

... нам приходится обдумывпть каждое слово. Большинство фраз мы произносим, особо не задумываясь или не рассматривая альтернативы.

Кстати, то же принцип касается подчаси информации в диалогах. Не каждая реплику существует для того, чтобы донести до игрока важные знания.

Многие фразы в диалоги являются "филером", без которого диалог станет сухим и неестественным.

Третья вещь, о которой я хочу поговорить - это количество вариантов ответа внутри каждого выбора. Конечно, в зависимости от ситуации оно...

... может быть разным (См. "What can change the nature of a man?"). Но путем проб и ошибок я пришел к тому, что в и… twitter.com/i/web/status/7…

... протагонистом сценаристу нужны выделить три подходящих ему архетипа и писать по три варианта ответа, ориентируяст на них.

Например, в драматическом произведении это может быть "герой", "антигерой" и "трикстер". Или "Джеймс Бонд", "Итан Хант" и "Майор Пронин" :)

Все зависит от потребностей вашей истории. Однако важно добавить четвертый, нейтральный, архетип - для тех людей, кому все равно.

А в какой игре, по вашему мнению, лучше всего реализованы древовидные диалоги? :) Для меня эталонами служат Planescape и The Walking Dead

И не могут не дать отдельный приз "You're Awesome, Man!" речи малкавиан в Vampire the Masquerade :))

И я хочу попросить прошения за многочисленные опечатки :) Давно не писал на русском :))

Сегодня мы поговорим о правилах, которые я рекомендую соблюдать игровым сценаристам и нарративным дизайнерам. Назовем их "Заповеди НД" :)

Заповедь №1: ИГРАЙ В ИГРЫ
Вроде бы очевидно, что людям, которые занимаются дизайном игр, нужно играть в игры. Но многие этого не делают.

Для нааративщиков это особенно актуально, потому что в геймдев они часто приходят с литературным, а не игровым, бэкграундом.

И конечно, как и среди ГД, многие сценаристы играют только в игры того жанра, который им по душе. Но, увы, этого недостаточно

НД должен играть в разные игры, потому что только так можно держать мозг в тонусе и не скатиться в стагнацию. Игры, от которых ничего...

... выдающегося не ожидаешь, могут удивить. Я, например, склонен к хардкорным играм, но увидел в эпсторе "Mr. Robot:1.51exfiltrati0n.apk"

Оказалось, что в этой игре тонна изобретательности и оригинальных решений в подаче сюжета, тексте и оформлении. Так что: играйте в игры :)

Заповедь №2: Поглощай художественные произведия
Читай книги, смотри кино и, в особенности, сериалы. Это топливо, вдохновение и тренировка НД

В 90-х психологи в Германии провели исследование, объектом которого были молодые скрипачи. Оно показало, что все лучшие скрипачи...

... к 20-и годам аккумулировали 10.000 тысяч часов практики. Менее удачные скрипачи, в отличие от них, в среднем играли 4.000 часов.

Результатом этого исследования стало так называемое "Правило 10 тысяч часов" - время, которое позволяет добиться мастертсва в любом деле.

Но интереснее один из побочных выводов исследования - мастера влюблены в свое дело. Талантливый врач в свободное время слушает медицинские..

... подкасты и читает статьи, суперкодер по вечерам пишет что-то "для души", футболист смотрит записи матчей и игровые фильмы.

Они влюблены в свое дело. Дело НД - рассказывать истории. Поэтому он должен всегда быть в поиске хороших историй, удачных сюжетов и идей.

Я не буду говорить, сколько посмотрел сериалов, потому что цифра пугающая :D Но порекомендую всем новинку от HBO, Westworld.

Это как Игра Престолов, но с ковбоями и про геймдев :) Кстати, нарративщики там - мерзкие хамы, которых все ненавидят :D

Заповедь №3: Будь лаконичен
Даже меня вгоняют в уныние стены текста. Хороший сценарист говорит мало, но рассказывает много.

Прочитайте "Праздник, который всегда с тобой" Хемингуя и про "метод айсберга". Проще всего это объяснить цитатой из мемуаров...

... Стивена Кинга: "Не используйте наречия". :) Речь идет о "неистова сказала она" и "прищурившись, произнес Джон". Если диалог написан...

... хорошо, вся эта неистовость и прищуры будут понятны читателю без лишних слов. В широком смысле это относится к любому повествованию.

Люди запрограммированы ценить элегантность - способность достигать больших результатов с применением меньших средств. Поэтому, если ваше...

... повествование лаконично, игрок получит от него не только эстетическое, но и интеллектуальное удовольствие. Не говоря уже о том, что...

... лаконичность облегчает восприятие истории, и графомания ее убивает.

Заповедь №4: Не думай о боли
youtu.be/FpUgnrxoMys

Эту заповедь также можно назвать "Забудь про свое эго" или "Kill your darlings". Так как создание повествования - эмоциональный процесс...

... сценаристы часто оказываются эмоционально привязаны к результатам своего труда. Но разработка игр - итеративный процесс.

Поэтому многие вещи сто раз переделываются. Раз за разом переписывать и гнуть свое творчество неприятно, но необходимо, это часть работы.

Возможно, это более важная часть работы, чем само создание. НД должен работать с коллективом и быть гибким, чтобы справиться с задачами

Все это усугубляется тем, что в вопросах истории многие вещи субъективны, и аргументировать свою точку зрения не всегда возможно.

Нужно быть готовым идти на компромиссы и быть готовым к тому, что достичь компромисса не получится, и твое мнения окажется самым не важным.

Нарратив в каком-то смысле находится в самом низу пищевой цепочки продакшена, так как со стороны кажется, что наше время самое дешевое.

Переписать текст быстрее, чем перерисовать арт, передизайнить механику или придумать код. Поэтому нужно уметь много и быстро переписывать.

Даже если приходится уничтожать любимые пассажи и начинать все с нуля. Это больно. Не думайте о боли :)))

Заповедь №5: Не будь снобом
"Пиши для читателя, а не для себя" - не верно. Писать нужно для себя, но ты сам не должен отдаляться от читателя

Количество потребляемого художественного контента ("Заповедь №2") приводит к проф деформации сознания. Художественный вкус НД меняется.

Важно не стать нарративным снобом и упарывается от вещей, о существовании которых игроки даже не догадываются. Игры делаются для игроков.

Это не значит, что нюансами дизайна нельзя наслаждаться. Просто всегда нужно помнить, что содержание важнее формы, а игрок важнее тебя.

Люди, которые углубляются в игры с формой и интеллектуальные шалости, забыв о содержании и экспириенсе аудитории - чума творческой профессии

Все это можно подытожить любимой фразой Уилла Уитона, его Золотым Правилом: "НЕ БУДЬ МУДАКОМ" :D

На этом я, пожалуй, закончу проповедь о том, как должен вести себя благочестивый НД. Если у вас есть свои заповеди - предлагайте :)

Сегодня я буку краток :) Мне осталось только рассказать о том, в каком состоянии НД находится в СНГ.

В понедельник у меня спросили, сколько работающих НД есть в России. Под "работающим НД" я понимаю человека, который занимается только...

... нарративным дизайном и получает за это зарплату. Так вот, учитывая, что сам я работаю на эстонскую компанию...

В России сейчас нет ни одного активного нарративного дизайнера. Однако это не значит, что нарративным дизайном никто не занимается.

Наоборот, талантливых НД много и они делают крутые вещи (посмотрите на номинацию Excellence in Narrative на приближающемся ДевГамме).

Но все эти люди, помимо нарративного дизайна, занимаются и другими вещами: дизайном, программированием, артом и так далее.

В силу специфики отечественного геймдева у нас мало проектов, которым требуется выделенный нарративный дизайнер. Но.

Нужно ли нашим геймдизайнерам понимание азов нарративного дизайна? Я считаю, что безусловно да.

Я также считаю, что скоро мы начнем делать больше narrative driven игр. Поэтому нам нужны хорошие специалисты в области повествования.

На этом все :) На выходных я немного порекламирую интересные с точки зрения нарратива игры и сериалы.

А пока что мне можно задавать вопросы :) И рассказывать свои истории о работе с нарративом.
P.S: Заповедь №6: Пройди Dark Souls ;)

Кстати, вот одна из моих любимых нарративних игр: adamcadre.ac/if/905.html

Проходится она за 20 минут. Если кто-то пройдет - пожалуйста, не пишите спойлеры :)

ouverture-facile.com/start/
В этой игре нет нарратива, но за то есть множество дьявольски изобретательных головоломок :)

@gdunderhood Отличная неделя, спасибо! И от сообщества #IFRUS тоже — соли на раны насыпали изрядно.

Рекомендую сериал The Affair. События подаются с точки зрения двух рассказчиков, которые запомнили их по-разному и оба (возможно) лгут :)

С точки зрения нарратива это просто феерия :) Frame narrative, unreliable narrators + тонкие нюансы человеческой памяти. Просто шикарно :)

Narrative Designer starter pack: Mass Effect 1-3, The Walking Dead, Gone Home, Dear Esther, Brothers, Journey, The Last of Us, Dark Souls :)

@gdunderhood Call of Juarez: Gunslinger

Очень хорошие книги: "Altered Carbon" Моргана, "Левая рука Тьмы" Ле Гуин, "Гиперион" Симмонса, American Gods Геймана, Ancillary Justice Леки

Моргана, Геймана и Леки лучше читать на английском.

Отличные графические романы: Locke & Key Джо Хилла. Красивая и страшная история, совмещающая лучшие качества произведений Геймана и Кинга.

"Fatale" Эда Брубейкера. Тягучий мистический хоррор и нуар сеттинге, исследующий темы любви, страсти, похоти и одержимости.

Брубейкер, кстати, сейчас пишет сценарии для Westworld :)

"Y the Last Man" Брайна Вона. Одна из лучших историй про Апокалипсис, описывающая мир, в котором неизсвестный вирус уничтожил всех мужчин

"Superman: Red Son" описывает альтернативную историю, в которой корабль последнего сына Криптона упал на колхозном поле в Советском Союзе.

А только что вышедший "Superman: American Alien" Макса Лэндиса рассказывает семь историй из жизни Кларка Кента, показывая его человечность.

The Wicked + The Divine рассказывает про мир, в котором Кайне Уэст, Дафт Панк и Бейонсе - не только поп-звезды, но и аватары древних богов

А также Sandman, Fables, Injustice, Ghost World, Transmetropolitan, Kingdom Come, Watchmen, Scott Pilgrim, The Walking Dead и Saga.

Вернемся к играм и судьбе нарративного дизайна в СНГ: steamcommunity.com/sharedfiles/fi…
The Long Reach шикарен :) Для меня это most anticipated game

This! Fucken this! twitter.com/gdunderhood/st…

Кстати, вот этот трейлер от Blur Studio отлично иллюстрирует принцип "скажи меньше, расскажи больше": youtu.be/yPq_NVi-TC4

Людям, которые заинтересованы в сценарном деле, я очень рекомендую вот этот подкаст: nerdist.com/podcasts/nerdi….

Нарративно интересные игры: Oxenfree, Firewatch. Limbo, Darkest Dungeon, Bastion, Papers Please, Sunless Sea, Banner Saga, Rogue Legacy

А также Movie Fights, особенно эпизоды с Максом Лэндисом: youtube.com/playlist?list=…

Ну и напоследок - youtube.com/playlist?list=… :) За сим все. Надеюсь, неделя получилась информативной и интересной. Спасибо за ваше внимание! :)